建筑造型采用抽象简化的双破及单坡，并通过局部的扭转与变化与周边环境进行对话。在二层展廊行走中透过落地玻璃感受到人与建筑的对话，新建建筑与古旧村庄的对话，建筑与运河的对话，也是历史与当代的对话.整个建筑的概念来源于仿古砖，将一个个仿古砖的排列按照竖向的排列方式排列在建筑的窗前，形成新型运河风光。各式的单坡或双破的造型进行排列组合，统一且富含变化。

      整个建筑形态的建筑风格是抽象简化的，但建筑的装饰风格是丰富多彩的。将具有动感的线性元素放入整个建筑群里，与极简的建筑互相辉映。对于建筑师来说，“场所精神”是永恒的命题。“场所”在某种意义上，是一个人记忆的一种物体化和空间化。也就是城市学家所谓的“SENSE OF PLACE”，或可解释为“对一个地方的认同感和归属感”。

      京杭大运河，即是“船只”所在的场所。为了让建筑空间更好地表达场所精神，笔者在设计之初，就以运河、水元素为线索，构思了能深刻体现运河精神的“船只”概念。“船只”代表这运河文明也代表着身处运河五号旁的工业文明，它是由过去开往未来的“船只”，它是传承也是展望未来的符号。

      建筑造型采用抽象简化的双破及单坡，并通过局部的扭转与变化与周边环境进行对话。在二层展廊行走中透过落地玻璃感受到人与建筑的对话，新建建筑与古旧村庄的对话，建筑与运河的对话，也是历史与当代的对话.整个建筑的概念来源于仿古砖，将一个个仿古砖的排列按照竖向的排列方式排列在建筑的窗前，形成新型运河风光。各式的单坡或双破的造型进行排列组合，统一且富含变化。

      整个建筑形态的建筑风格是抽象简化的，但建筑的装饰风格是丰富多彩的。将具有动感的线性元素放入整个建筑群里，与极简的建筑互相辉映。对于建筑师来说，“场所精神”是永恒的命题。“场所”在某种意义上，是一个人记忆的一种物体化和空间化。也就是城市学家所谓的“SENSE OF PLACE”，或可解释为“对一个地方的认同感和归属感”。

      京杭大运河，即是“船只”所在的场所。为了让建筑空间更好地表达场所精神，笔者在设计之初，就以运河、水元素为线索，构思了能深刻体现运河精神的“船只”概念。“船只”代表这运河文明也代表着身处运河五号旁的工业文明，它是由过去开往未来的“船只”，它是传承也是展望未来的符号。