香港是一座高度繁荣的自由港和国际大都市，然而繁荣的同时这座城市也面临着贫富差距过大、住房资源严重紧缺等问题，越来的人们只能住在棺材房中，香港怪兽大厦无疑就是香港棺材房特点的集大成者。增建更多的新房显然与香港政府的愿求相悖，所以我们选择了香港怪兽大楼改造为策略点，目的在于解决香港土地资源紧缺，居民住房紧张问题与社区环境问题，让狭隘肮脏的贫民窟重生为一个绿色健康的新型社区。   

     我们的设计思路从转译清明上河图古画出发，通过解读画中官、商、百姓等群体定格的故事画面和行为活动，映射现实香港大楼的三类居住人群，即年轻人、底商和老年人。古画三个部分的内容各自对应一类人群的转译空间，向下细分成九节共26帧画面，转译成相应空间构件并进行一组乃至一章的组合，直至形成最后的整体空间。故事转译总体上从故事基调、画面空间氛围、人物情绪等几个方面作为依据将定格画面转换成空间形态。梳理人群相应流线，便于满足各人群或独处或互动的交往需求。
     以新建筑体系在原建筑上进行良性寄生的方式，满足人们对市井生活的向往，解决高密度建筑群通病以及当今邻里关系漠然的社会现象，实现建筑新生、空间更新，打造宜居、韧性、人性化的理想场所。

     

     香港是一座高度繁荣的自由港和国际大都市，然而繁荣的同时这座城市也面临着贫富差距过大、住房资源严重紧缺等问题，越来的人们只能住在棺材房中，香港怪兽大厦无疑就是香港棺材房特点的集大成者。增建更多的新房显然与香港政府的愿求相悖，所以我们选择了香港怪兽大楼改造为策略点，目的在于解决香港土地资源紧缺，居民住房紧张问题与社区环境问题，让狭隘肮脏的贫民窟重生为一个绿色健康的新型社区。   

     我们的设计思路从转译清明上河图古画出发，通过解读画中官、商、百姓等群体定格的故事画面和行为活动，映射现实香港大楼的三类居住人群，即年轻人、底商和老年人。古画三个部分的内容各自对应一类人群的转译空间，向下细分成九节共26帧画面，转译成相应空间构件并进行一组乃至一章的组合，直至形成最后的整体空间。故事转译总体上从故事基调、画面空间氛围、人物情绪等几个方面作为依据将定格画面转换成空间形态。梳理人群相应流线，便于满足各人群或独处或互动的交往需求。
     以新建筑体系在原建筑上进行良性寄生的方式，满足人们对市井生活的向往，解决高密度建筑群通病以及当今邻里关系漠然的社会现象，实现建筑新生、空间更新，打造宜居、韧性、人性化的理想场所。