项目在场所精神语境下，以电影的角度将海岛生态在地要素的时空变迁转译和解构为设计参照，利用电影叙事中的视听语言拍摄手法和非情节性的叙事结构融入到叙事性景观之中，使得叙事的表达与传递上更具有发散性和延展性，让观者在场所之中的互动体验中获得更加深刻的感受。
电影的主题“岛生映画——岛生如影，静静映于宁海之上”，岛作为导演之后，将自己作为虚构世界搭建的背景，讲述的是“他”带领“我”，在岛上各个地方参观以及遇到一系列超现实事件，在这个过程中，“我”渐渐成为了“他”的故事。在撰写的电影脚本中，出现了“我”与“他”两个主人公形象，“我”代表的是自海上而来的“我们”，“他”表象的是岛本身的拟人形象，而实际指代的其实是一种始终保持本我的一种精神形象。分镜中的“我”在“他”的带领游览过后，最终也蜕变为与“他”一同的形象，暗喻电影的核心为来到岛上，寻找自我的主题。
电影采取非情节性叙事结构是为了对应现实岛上景观的游览中不定的游览顺序导致的叙事混乱而设置，除了上岛与离岛所对应的章节《遇见光，是岛每日的期许》和章节末有着固定的故事逻辑外，此外的四个主体章节的由于整体叙事主题的同一性，而避免了由于不同游览路径而产生的不同叙事结果。每个章节也都基于场地自身的自然环境以及场所氛围而创作，使虚幻与现实之间得到更紧密的联系。我们花费了近三个月的时间不断的修改整理文本逻辑，并绘制了电影的分镜，文本中诗兴的文字和留白的表达加之分镜中超现实空间的描绘，宜于观者更多的思考空间和与场地之间的互动，也利于我们在实际空间设计中打破常规，考虑更加有叙事意义的表达方式。
五个主体章节：《遇见光，是岛每日的期许》、《是岛，藏匿了流浪的月》、《当探出海时，他们起舞》、《聚光灯，永远钟情于礁石和海》、《我们都彼此存在》以及一个章节末。利用岛上五种自然元素作为章节的统领和我们的设计元素，每个章节都有自己的情绪氛围以及诗性的隐喻。我们在实际的海岛上将我们文本和分镜中描绘的虚幻场景再现到我们的空间设计中。

项目在场所精神语境下，以电影的角度将海岛生态在地要素的时空变迁转译和解构为设计参照，利用电影叙事中的视听语言拍摄手法和非情节性的叙事结构融入到叙事性景观之中，使得叙事的表达与传递上更具有发散性和延展性，让观者在场所之中的互动体验中获得更加深刻的感受。
电影的主题“岛生映画——岛生如影，静静映于宁海之上”，岛作为导演之后，将自己作为虚构世界搭建的背景，讲述的是“他”带领“我”，在岛上各个地方参观以及遇到一系列超现实事件，在这个过程中，“我”渐渐成为了“他”的故事。在撰写的电影脚本中，出现了“我”与“他”两个主人公形象，“我”代表的是自海上而来的“我们”，“他”表象的是岛本身的拟人形象，而实际指代的其实是一种始终保持本我的一种精神形象。分镜中的“我”在“他”的带领游览过后，最终也蜕变为与“他”一同的形象，暗喻电影的核心为来到岛上，寻找自我的主题。
电影采取非情节性叙事结构是为了对应现实岛上景观的游览中不定的游览顺序导致的叙事混乱而设置，除了上岛与离岛所对应的章节《遇见光，是岛每日的期许》和章节末有着固定的故事逻辑外，此外的四个主体章节的由于整体叙事主题的同一性，而避免了由于不同游览路径而产生的不同叙事结果。每个章节也都基于场地自身的自然环境以及场所氛围而创作，使虚幻与现实之间得到更紧密的联系。我们花费了近三个月的时间不断的修改整理文本逻辑，并绘制了电影的分镜，文本中诗兴的文字和留白的表达加之分镜中超现实空间的描绘，宜于观者更多的思考空间和与场地之间的互动，也利于我们在实际空间设计中打破常规，考虑更加有叙事意义的表达方式。
五个主体章节：《遇见光，是岛每日的期许》、《是岛，藏匿了流浪的月》、《当探出海时，他们起舞》、《聚光灯，永远钟情于礁石和海》、《我们都彼此存在》以及一个章节末。利用岛上五种自然元素作为章节的统领和我们的设计元素，每个章节都有自己的情绪氛围以及诗性的隐喻。我们在实际的海岛上将我们文本和分镜中描绘的虚幻场景再现到我们的空间设计中。