在初期的调研过程中，我发现鼓浪屿早•中•晚•夜的切换，使它成为了一种特殊的存在，不同身份的人、不同的色彩、不同的环境、不同的声音在这个岛屿上像舞台剧一样换场表演，在这场表演中，演员作为环境中的一部分无法全面的体验鼓浪屿的每一种形态。

这种全感官的体验反而会被大量的信息掩埋，所以我尝试把多感官（声、目、嗅、触、味）转换成两种感官的体验。讨论建筑空间与人感官之间的联系。在设计过程中，我选择了听觉和视觉两种感官进行深入研究，选取鼓浪屿北部的海湾进行空间讨论，把属于这里的风声和海浪声进行量化和重组，使人们在博物馆中体验到平时所忽略的自然的形态、强度、大小、以及和建筑空间的共鸣。

在初期的调研过程中，我发现鼓浪屿早•中•晚•夜的切换，使它成为了一种特殊的存在，不同身份的人、不同的色彩、不同的环境、不同的声音在这个岛屿上像舞台剧一样换场表演，在这场表演中，演员作为环境中的一部分无法全面的体验鼓浪屿的每一种形态。

这种全感官的体验反而会被大量的信息掩埋，所以我尝试把多感官（声、目、嗅、触、味）转换成两种感官的体验。讨论建筑空间与人感官之间的联系。在设计过程中，我选择了听觉和视觉两种感官进行深入研究，选取鼓浪屿北部的海湾进行空间讨论，把属于这里的风声和海浪声进行量化和重组，使人们在博物馆中体验到平时所忽略的自然的形态、强度、大小、以及和建筑空间的共鸣。