方案探讨了通过文学性描述重新构建特殊情境下的鼓浪屿，并以此为基础，逐步展开了一系列基于鼓浪屿的文学与图像创作，它们是鼓浪屿的多种状态。这样的文字与图象不仅仅是一种表达，也是一种引导我对空间进行思考与重构的手段，如同大多数建筑师在平立剖上进行工作一样，这种叙事性的文字与图像既是图解，也是推进创造的基础与工具。对于我而言，建筑是一个文字构建叙事并生产图像的一个过程。    设计由卡尔维诺的小说《看不见的城市》研究开始。在阅读的过程中我的脑海中不断浮现出这些乌托邦城市的具体景象，于是我用图像的叙事方式将它们记录下来。我称之为转译——以图像的手段将小说语言转译为空间。我认为这种文字—图像—空间的转译方式十分有趣，并将继续探索运用它在鼓浪屿上海再创作的可能性。很多鼓浪屿上的记忆时随风而散的。我希望提取一些鼓浪屿上的记忆碎片，将它们扩写城卡尔维诺式的小说语言，并且分别用建筑空间将它们承托出来

方案探讨了通过文学性描述重新构建特殊情境下的鼓浪屿，并以此为基础，逐步展开了一系列基于鼓浪屿的文学与图像创作，它们是鼓浪屿的多种状态。这样的文字与图象不仅仅是一种表达，也是一种引导我对空间进行思考与重构的手段，如同大多数建筑师在平立剖上进行工作一样，这种叙事性的文字与图像既是图解，也是推进创造的基础与工具。对于我而言，建筑是一个文字构建叙事并生产图像的一个过程。    设计由卡尔维诺的小说《看不见的城市》研究开始。在阅读的过程中我的脑海中不断浮现出这些乌托邦城市的具体景象，于是我用图像的叙事方式将它们记录下来。我称之为转译——以图像的手段将小说语言转译为空间。我认为这种文字—图像—空间的转译方式十分有趣，并将继续探索运用它在鼓浪屿上海再创作的可能性。很多鼓浪屿上的记忆时随风而散的。我希望提取一些鼓浪屿上的记忆碎片，将它们扩写城卡尔维诺式的小说语言，并且分别用建筑空间将它们承托出来